نانسی پاتون؛ پیشگام سینمای منطقه و چالشهای ناشی از تحولات اخیر
نانسی پاتون، فیلمساز لهستانی-استرالیایی، بیش از یک دهه است که در بطن تحولات عظیم فرهنگی خاورمیانه حضور فعال داشته است. اوایل دهه ۲۰۱۰ به عربستان سعودی نقل مکان کرد، زمانی که به دلیل جداسازی سختگیرانه جنسیتی، به گفته خودش، «هرگز مردان را نمیدید». در آن زمان، راهاندازی یک شرکت تولید فیلم با محوریت زنان، مضحک به نظر میرسید. با این حال، پاتون متوجه تغییراتی شد؛ «جنبشهای زیرزمینی زنان» و تکاملی در نحوه بحث و بررسی فیلمها و سریالها. او با تأسیس شرکت «دیزرت رز فیلمز» (Desert Rose Films) که داستانها و هنر زنان محلی را در اولویت قرار میدهد، از همان ابتدا وارد عمل شد.
مهاجرت اجباری در پی تنشهای منطقهای
پاتون سالها در ابوظبی، محل استقرار شرکتش، زندگی کرده است. اما در یک شب آوریل، او از کن فرانسه با هالیوود ریپورتر صحبت میکند؛ جایی که او و خانوادهاش به دلیل تنشهای جاری در منطقه مجبور به نقل مکان شدهاند. این گفتگو درست زمانی انجام میشود که آتشبس شکننده به اجرا درآمده است؛ نشانهای از پیشرفت که پاتون امیدوار است پایدار بماند؛ هم برای بازگشت خانوادهاش به زندگی عادی و هم برای آینده صنعتی که او در منطقه بنا نهاده است. به هر حال، پروژههای فیلمبرداری به تعویق افتادهاند و همکاران نیز مجبور به جابجایی شدهاند. حس ناامنی که شهر محل زندگی پاتون و مناطق اطراف آن را فرا گرفته، به راحتی میتواند به انگیزهای که از گردشگری خارجی و بودجههای دولتی تغذیه میشد، آسیب برساند.
پاتون همچنان در کارهای تولیدی خود با محدودیتهای فرهنگی مواجه است و برای اینکه فیلم به عنوان حوزهای ارزشمند برای سرمایهگذاری دیده شود، تلاش میکند. اما او پیشرفتهای بزرگی را شاهد بوده و در میان هرج و مرج و عدم قطعیت، نگران آینده است. او در اینجا سفر خود را از مدیرعاملی یک شرکت تولید فیلم تا مهاجر جنگی توصیف میکند و امیدهایش را برای آینده بیان میدارد.
تأثیر تحولات بر زندگی شخصی و حرفهای
پاتون که نزدیک به ۱۴ سال در منطقه زندگی کرده و هشت سال است که ابوظبی پایگاه اصلی او و شرکتش است، میگوید: «ما در روز دهم [تحولات] منطقه را ترک کردیم.» او که برای یک کنفرانس برنامهریزی شده به آمریکا سفر کرده بود، نگران بازگشت به فرزندانش بود و تصمیم گرفت خانواده را نیز جابجا کند. او با ابراز امیدواری به پایداری آتشبس، میگوید: «ما در آنجا خانه داریم، همه چیزمان را سرمایهگذاری کردهایم؛ این زندگی ماست، فرزندان ما. فرزندانم در عربستان به دنیا آمدهاند. آنها بلوند با چشمان آبی هستند و خود را سعودی میدانند، عربی صحبت میکنند؛ هویتشان کمی گیجکننده است.»
او با اشاره به اینکه ۱۴ سال پیش با این ذهنیت به منطقه آمده بود که این مکان در حال تغییر و پیشرفت است، میافزاید: «آنچه در طول ۱۴ سال رخ داده و نحوه رشد آن را دیدهام، فکر نمیکردم این روز فرا برسد.»
صنعت فیلمسازی در مواجهه با بحران
در زمان آغاز بحران، پاتون قرار بود در ماه آوریل یک فیلم بلند را فیلمبرداری کند. او میگوید: «ما در حال ورود به مرحله تولید یک فیلم سینمایی بودیم و دو بازیگر از بریتانیا قرار بود بیایند؛ یک داستان عاشقانه رومئو و ژولیت در ابوظبی، که مجبور شدیم آن را به اکتبر موکول کنیم.» همچنین قرار بود یک فیلم بلند با یک کارگردان زن محلی و داستانی بومی فیلمبرداری شود که آن نیز به تعویق افتاده است.
رشد و تحول در سینمای منطقه
پاتون به یاد میآورد که چگونه در ابتدا به عربستان سعودی رفت، جایی که ورود به ریاض برای یک زن زیر ۳۵ سال دشوارتر از کره شمالی بود. در آن زمان، زنان اجازه رانندگی نداشتند و همه چیز از جمله مراکز خرید، تفکیک شده بود. او میگوید: «من هرگز مردان را نمیدیدم. میخواستم بنویسم، میخواستم داستانهای زنان را روایت کنم.» او در دانشگاه تدریس میکرد و هیچ فیلمسازی وجود نداشت. اما او با جامعه محلی ارتباط برقرار کرد و متوجه «جنبشهای زیرزمینی زنان» شد که به گفته او، میتوان آن را «دوره سافراجت خاورمیانه» نامید. او در سفارتخانهها کارگاههای فیلمسازی برگزار میکرد و شاهد تغییرات از درون بود.
او تأکید میکند که در هالیوود پلتفرمهای درآمدزا نشان میدهند که این صنعت چگونه پولساز است، اما در کشورهای شورای همکاری خلیج فارس چنین چیزی وجود نداشت و آنها نمیدانستند که چگونه ممکن است. اما اکنون آنها درک میکنند که فیلمسازی یک صنعت و یک دارایی است. پاتون میگوید: «ما مجموعهای از فیلمها با محوریت زنان و توسط زنان داریم و اکنون سرمایهگذاریهای جدی و گفتگوهایی برای انجام این پروژهها در جریان است؛ چیزی که ۱۳ سال پیش هرگز وجود نداشت.»
امید به آینده و مقابله با چالشها
پاتون با وجود عدم قطعیت کنونی، خوشبین است. او با نهادهای دولتی در حال گفتگو است تا برای بازگشت شرایط عادی آماده شوند و پروژهها را فعال نگه دارند. او به فیلم «پسر کوهستان» اشاره میکند که در ۴۴ جشنواره به نمایش درآمد و تأثیر فرهنگی و گردشگری عظیمی داشت. او میگوید: «فرهنگ و گردشگری نیز فیلم است و فیلم نقش مهمی در آن ایفا میکند.»
او همچنین به تغییرات در موضوعات فیلمسازی اشاره میکند، مانند داستان عاشقانه یک دختر اماراتی و یک پسر بریتانیایی که قبلاً امکانپذیر نبود. این گفتگوها شش سال پیش هرگز اتفاق نمیافتاد.
خلاقیت در دوران بحران و مقابله با روایتهای نادرست
پاتون معتقد است که در چنین دورههایی، خلاقیت شکوفا میشود. او به «درامهای کوتاه» با بودجه کم و سرعت تولید بالا اشاره میکند که میتواند استعدادهای محلی را فعال نگه دارد. او که ریاست «زنان در فیلم» را بر عهده دارد، میگوید: «۱۲۰۰ زن در گروه ما در سراسر شورای همکاری خلیج فارس، عمدتاً در عربستان سعودی و امارات متحده عربی، ایدههایی را مطرح میکنند. کارگاههای نویسندگی در حال برگزاری است و مردم از طریق زوم یا ملاقات حضوری با هم ارتباط برقرار میکنند.»
او همچنین با روایتهای رسانهای که ادعا میکنند همه در حال ترک منطقه هستند، مخالفت میکند و میگوید: «در کمال تعجب، تعداد افرادی که به دلیل این شرایط در منطقه میمانند، بسیار زیاد است.» او به تأثیر زنجیرهای بر گردشگری و صنایع وابسته اشاره میکند و ابراز امیدواری میکند که اگر بحران در چند هفته آینده متوقف شود، صنعت فیلمسازی به سرعت بازگردد.
پاتون با وجود دشواریهای کنونی، همچنان خوشبین است: «من استرالیایی هستم و همیشه سعی میکنم خوشبین بمانم. اینگونه زندگی کردهام و میخواهم همینطور بمانم.» او امیدوار است که صنعت سرگرمی، اگرچه آخرین بخشی است که بازمیگردد، اما با بازگشت ثبات، دوباره شکوفا شود و استعدادهای منطقه به خانههای خود بازگردند.
#نانسی_پاتون #سینمای_خاورمیانه #فیلمسازی_منطقه #زنان_در_سینما #تحولات_فرهنگی #صنعت_فیلم #ابوظبی #عربستان_سعودی #تنش_های_منطقه #گردشگری_و_فرهنگ