حطمت الحواجز كرئيسة تنفيذية للإنتاج في الشرق الأوسط، ثم اضطرت لإخلاء المنطقة

لأكثر من عقد من الزمان، كانت المخرجة البولندية الأسترالية نانسي باتون في قلب التحولات الثقافية الهائلة في الشرق الأوسط. انتقلت لأول مرة إلى المملكة العربية السعودية في أوائل عام 2010، وهو الوقت الذي تقول فيه: “لم أرَ رجالًا قط”، بسبب المناخ الصارم للفصل بين الجنسين. كانت فكرة إطلاق شركة إنتاج تركز على النساء في ذلك الوقت تبدو سخيفة. ومع ذلك، لاحظت باتون أن الأمور تتغير – “حركات نسائية سرية”، وتطور في طريقة مناقشة الأفلام والمسلسلات والنظر فيها. لذلك انخرطت في الأمر من البداية، وأسست شركة “ديزرت روز فيلمز” (Desert Rose Films)، التي تعطي الأولوية لقصص النساء والفن المحلي.
أمضت باتون السنوات العديدة الماضية في أبو ظبي، حيث يقع مقر شركتها – ولكن في إحدى أمسيات أبريل، كانت تتحدث عبر زوم مع “هوليوود ريبورتر” من كان بفرنسا، حيث اضطرت هي وعائلتها للانتقال بسبب الحرب المستمرة في إيران. نتحدث بينما دخل وقف إطلاق النار حيز التنفيذ، وهي علامة هشة على التقدم تأمل باتون أن تستمر – سواء لفرصة عائلتها للعودة إلى حياتهم أو من أجل الصناعة التي ساعدت في بنائها في المنطقة. ففي النهاية، تم تأجيل التصوير؛ وانتقل المتعاونون. إن الشعور بالخطر الذي اجتاح مدينة باتون والمناطق المحيطة بها يمكن أن يضر بسهولة بالزخم الذي تغذيه كل شيء من السياحة الأجنبية إلى التمويل الحكومي.
لا تزال باتون تواجه الرقابة بانتظام في عملها الإنتاجي؛ ولا تزال تكافح لجعل صناعة الأفلام مجالًا يستحق الاستثمار فيه. لكنها شهدت تقدمًا كبيرًا وتشعر بالقلق بشأن ما سيحدث بعد ذلك، وسط كل الفوضى وعدم اليقين. هنا تصف رحلتها من رئيسة تنفيذية للإنتاج إلى لاجئة حرب – وما تأمله في الجانب الآخر.
في البداية، هل يمكنك أن تعطيني فكرة عامة عن كيف كانت الأسابيع القليلة الماضية بالنسبة لك؟
أعيش في أبو ظبي. هذا هو مقر شركتي وهذا هو المكان الذي أقمت فيه لمدة ثماني سنوات. لقد كنت في المنطقة ما يقرب من 14 عامًا – كنت في السعودية خمس سنوات قبل ذلك، لكنني لم أتمكن من فتح شركة أفلام في السعودية خلال تلك الفترة – وغادرنا في اليوم العاشر [من الحرب]. كان علي الذهاب على أي حال إلى فيغاس ونيويورك لحضور مؤتمر كنت أتحدث فيه. قال لي الأشخاص الذين أعمل معهم: “انظري، يجب أن تذهبي، لقد خططتِ لذلك بالفعل”. لم أرغب في ترك أطفالي خشية ألا أتمكن من العودة بالطائرة. لذلك قررنا نقل الأطفال في اليوم السابق لرحلتي. ثم عدت بعد 12 يومًا في لوس أنجلوس وأمريكا، وكنا سنعود إلى المنزل، لكن الأمر تصاعد إلى درجة قلنا فيها: “دعونا نبقى في مكان ما لفترة حتى نعرف أننا نستطيع العودة جسديًا”. وقد تضررت أبو ظبي أكثر من المملكة العربية السعودية. نحن في الواقع لسنا بعيدين عن الكنيس.
آمل أن يصمد وقف إطلاق النار حتى نتمكن من العودة. لكن دعونا نرى. هذا سيخبرنا حقًا بما سنفعله كعائلة. أعني، نحن نملك منزلًا هناك، وقد استثمرنا كل شيء هناك – هذه حياتنا، أطفالنا. وُلد أطفالي في السعودية. إنهم شقر بعيون زرقاء ويعتقدون أنهم سعوديون، لذا يتحدثون العربية؛ هوياتهم مربكة بعض الشيء بالنسبة لهم. بهذا المعنى، كانت هذه منعطفًا غير متوقع بعض الشيء.
قبل ما يقرب من 14 عامًا عندما انتقلت إلى هناك، كنت أمتلك عقلية أن هذا المكان يتغير ويتقدم حقًا – وما رأيته يحدث على مدى 14 عامًا وكيف رأيته ينمو، لم أكن أعتقد أن هذا اليوم سيأتي.
أين كنت من حيث الإنتاج عندما اندلعت هذه الأزمة؟ كيف قمت بتقييم هذا التأثير الأولي؟
كان من المفترض أن أصور فيلمًا في أبريل. كنا في الواقع على وشك البدء في إنتاج فيلم روائي طويل، وكان لدينا ممثلان من المملكة المتحدة قادمان بالطائرة – كنا نصنع قصة حب روميو وجولييت في أبو ظبي، وقد اضطررنا لتأجيل ذلك إلى أكتوبر. بعد أربعة أيام، قررنا كفريق أننا لا نستطيع إحضار ممثلين من المملكة المتحدة… كان من المفترض أيضًا أن أصور فيلمًا روائيًا مع مخرجة محلية، قصة محلية، وهذا ما أهتم به. كان جزءًا من قائمة أفلام روائية كنا نعدها ولدينا الآن اهتمام بها والمنطقة تدفع بقوة نحوها. لكن هذا تم تعليقه مؤقتًا.
هل يمكنك أن تخبرينا المزيد عن كيف لاحظتِ التغييرات عندما انتقلتِ لأول مرة إلى المنطقة؟ ما الذي كنتِ تلاحظينه وما هي الفرصة التي رأيتها – وكيف تطور ذلك على مدى العقد الماضي أو نحو ذلك؟
كنت أعيش في لندن وحصلنا على فرصة للذهاب إلى دبي أو السعودية، وقلت: بالتأكيد سأذهب إلى السعودية. كان الدخول إلى الرياض، المملكة العربية السعودية كامرأة دون سن 35، أصعب من الدخول إلى كوريا الشمالية – فقلت: يا إلهي، يجب أن أذهب إلى مكان أعلم أنني أستطيع الوصول إلى كوريا الشمالية بسهولة أكبر من الرياض. كنت أعود بالزمن. كان هذا عندما لم تستطع النساء القيادة. كان هذا عندما كان هناك فتاوى، وأوقات منفصلة في المراكز التجارية للنساء والرجال. كان كل شيء منفصلًا. لم أرَ رجالًا قط. أردت أن أكتب، أردت أن أروي قصص النساء، وحصلت على وظيفة محاضرة في جامعة. لم يكن هناك صناعة أفلام. في الواقع، اعتقدت أننا سنذهب مؤقتًا. لم أعتقد أنني سأقع في حبها وأرغب في البقاء في المنطقة.
أعلم أن الكثير من المغتربين ربما لا يفعلون ذلك أحيانًا، لكنني تمكنت حقًا من الانغماس في المجتمع والثقافة. بدأت ألتقي بالسكان المحليين، وأعتقد أن هذا هو الوقت الذي بدأت فيه أسمع قصصهم وألتقي بالعديد من النساء الموهوبات في مجالاتهن. بدأت أرى، “واو، سيكون هناك تغيير”. ما كان يحدث تحت الأرض، أسميه فترة المطالبات بحقوق المرأة في الشرق الأوسط. لا أعرف إذا كان هذا مسموحًا به، لكن هذا ما أسميه. (تضحك). خلال تلك السنوات الأربع التي قضيتها هناك، كانت هناك الكثير من الحركات النسائية السرية تحدث. كنا نقيم فعاليات في السفارات. كنا نقيم ورش عمل لصناعة الأفلام في جميع هذه السفارات. كنا نعلم أن كل هذه السياسات والتغييرات كانت تحدث من الداخل.
كيف أثر ذلك على صناعة الأفلام؟
في هوليوود، لديك منصات تحقيق الدخل التي تظهر كيف تجني هذه الصناعة الأموال. ليس لديهم ذلك [في دول مجلس التعاون الخليجي] ولا يعرفون كيف يمكن ذلك حيث يرون الآن أن هذه صناعة، هذا أصل. لقد حضرت بعض اجتماعات المكاتب العائلية في الأشهر الستة الماضية، وقد استثمر بعض هؤلاء الأشخاص في تطبيقات التكنولوجيا وخسروا ملايين الدولارات عليها، لكنهم لن يستثمروا في فيلم يحصلون فيه على ملكية فكرية يمكنهم تحقيق الدخل منها بالفعل. سيستثمرون في شيء مثل منتج الذكاء الاصطناعي، الذي لا يحقق الدخل بأي شكل من الأشكال، لكن لا بأس لأنه “تكنولوجيا”. والفيلم هو استثمار حقيقي يمكننا الدخول فيه. لقد رأيت هذا التحول أيضًا. لدينا قائمة أفلام مع نساء ومن إخراج نساء، والآن نحصل على استثمارات ومحادثات حقيقية ورغبة في تنفيذ هذه المشاريع – لم يكن هذا موجودًا قبل 13 عامًا.
لهذا السبب أثر هذا عليّ أيضًا أن أكون جزءًا من ذلك ثم ربما أرى أنه لن يستمر. ستكون ضربة قاسية جدًا إذا سلك هذا الطريق، وهو ما لا أعتقده. لقد كان هناك تغيير كبير في التطور بالنسبة لنا كصانعات أفلام في المنطقة، لذا آمل أن يستمر ذلك.
ما تصفينه هو: كنتِ على هذا المسار، وحققتِ هذه الإنجازات، والآن أنتِ في فترة من عدم اليقين الكبير يهدد كل ذلك. أليس كذلك؟
بالضبط. لقد أجريت أيضًا الكثير من المحادثات مع بعض الكيانات الحكومية تتصل، “انتظروا، كيف نستعد عندما يعود؟ ما هي المشاريع التي يجب أن نركز عليها؟ ما الذي يمكننا إطلاقه؟” عندما يكون لديك فيلم، فهو حدثك، وسياحتك، ومتاحفك – أنت في الواقع تنشط كل ذلك بشيء أصيل ويمكن أن يلامس المزيد من الناس. لقد أثبتنا ذلك بالفيلم الأخير الذي قمنا به: “فتى الجبل” (Mountain Boy). ذهبنا إلى 44 مهرجانًا، وكنا نعلم دائمًا أنه من الصعب توزيعه – إنها قصة عائلية باللغة العربية – لكن التأثير الذي أحدثناه من ذلك في جميع هذه الأماكن جعل الناس يخرجون قائلين، “مرحبًا، أريد الذهاب إلى فيرا [في سانتوريني]. أين أبو ظبي؟” في العديد من هذه الأماكن، لم يعرفوا حتى أين نحن على الخريطة. كانت مخرجتي ترتدي الحجاب أيضًا. التأثير ورواية القصص وما فعله ذلك أعظم بكثير من إعلان سياحي كان سيكلف نفس المبلغ من المال. الثقافة والسياحة هي أيضًا أفلام، والأفلام تلعب دورًا كبيرًا في ذلك.
حتى مع الفيلم الأخير الذي قمت به، كان لدي رقابة: “لا أستطيع وضع هذا في السيناريو. لا أستطيع فعل ذلك.” وهذا جيد. لقد فعلت ذلك. لن أتوقف. الشيء المهم هو صنع الفيلم. تريد أن تروي ليس فقط القصص من المنطقة، بل القصص الصادقة. لقد كان هذا أيضًا عقبة – فهم يعلمون دوليًا أنهم تعرضوا للتشهير كثيرًا كثقافة، كمنطقة، لدرجة أنهم لا يريدون إضافة المزيد إلى ذلك. أنا أتفهم تمامًا أنهم وُضعوا في صندوق سيء لفترة طويلة جدًا. لكنني أعتقد أننا وصلنا إلى هذه النقطة الآن – وأعتقد ربما حتى بسبب ما يحدث – حيث تريد أن تظهر علاقاتك الحقيقية الأصيلة، قصص حبك، وهو ما كنا سنفعله في قصة روميو وجولييت هذه بين فتاة إماراتية وفتى بريطاني، وهو ما لم يكن مسموحًا به من قبل كعلاقة عرقية مختلطة. لكن هذا يحدث، وهذا شيء جيد للحديث عنه – الحب بين بريطاني وإماراتية لأنه يحدث. هذه المحادثات، مرة أخرى، لم تكن لتحدث قبل ست سنوات.
نظرًا لمدى عدم شعبية الحرب وتدميرها، ما نوع الاستجابة التي قد نتوقعها من الفنانين وصانعي الأفلام؟
في مثل هذه الفترات، ترى ذلك، أليس كذلك؟ لقد رأينا الأشياء الرائعة التي تخرج من إيران. وبالفعل، أتلقى الكثير من المكالمات بشكل عام حول أشخاص يفكرون خارج الصندوق. هناك بعض المحتوى الذي كنا نتبادله. أنا أبحث في الدراما القصيرة – سريعة الإنتاج، ليست ذات ميزانية عالية جدًا، ويمكننا تشغيل بعض أفراد الطاقم. جميع الأفلام الكبيرة التي كان من المقرر تصويرها [مع] ممثلين أو نجوم من المملكة المتحدة قادمين، لن يسافر أحد بهذا العيار الآن. كيف يمكن تنشيط المواهب المحلية حاليًا للقيام بشيء ما؟ هناك الكثير من ورش عمل التمثيل التي أراها لأنني أترأس “نساء في السينما” (Women in Film)، ولدينا 1200 امرأة في مجموعتنا عبر دول مجلس التعاون الخليجي، ومعظمهن من السعودية والإمارات. لقد بدأن بالفعل في طرح الأفكار. هناك مختبرات كتابة تحدث؛ الناس يتواصلون عبر زوم أو يلتقون إذا كانوا في منطقتهم. هناك مسلسل تلفزيوني واحد كنا ننظر إليه، والذي يجب أن يكون مثيرًا للاهتمام – إنه مبني على ما يحدث.
هناك أيضًا السؤال الأكبر حول النزوح. كيف يتأثر الحرفيون والأشخاص الذين يساهمون في هذه الأفلام من جميع التخصصات الآن؟ ماذا يقول ذلك بشكل أوسع عن كيفية انتعاش الصناعة في المنطقة؟
لا أعتقد أن الناس يغادرون المنطقة بالسرعة التي يتم الإعلان عنها. وسائل الإعلام هي نوع من الدعاية: “يا إلهي، الجميع يغادر المنطقة بسبب هذه الحرب”. في الواقع، من المدهش عدد الأشخاص الذين يبقون بسببها. هذا هو الأمر المدهش حقًا، عدد الأشخاص الذين يبقون بالفعل. الكثير من هذه الكيانات الحكومية تدفع لشركات الإنتاج مقابل الإعلانات التجارية – الكثير منهم يعيشون على البرامج التلفزيونية، والإنتاجات الأخرى، وليس فقط الأفلام. الإنتاج هو أشياء كثيرة، فعاليات. ولا توجد فعاليات. إعلاناتك التجارية لا تُصنع الآن؛ يتم الاستعانة بمصادر خارجية لها أو لا تُصنع الآن لأن الأموال من تلك الميزانية تذهب لدعم البلاد، وهو ما يتفق عليه الجميع بالطبع. الجميع يريد أن تستمر البلاد، لكن هذا يعني أن الكثير من الناس يجلسون قلقين بشأن وظائفهم.
إنها السياحة. جميع الفنادق، تدفع مقابل الإعلانات التجارية؛ إذا بدأت جميع هذه الفنادق في الإغلاق، فمن سيدفع مقابل الإعلانات التجارية؟ جميع الفعاليات داخل الفنادق التي تُقام، جميع عروض الأزياء، جميع هذه الأشياء الترفيهية التي تعتمد على السياحة – إنها تأثير متسلسل. لا أريد أن أكون متشائمة. أنا أسترالية – أحاول دائمًا أن أبقى متفائلة. هكذا عشت حياتي أينما ذهبت وأريد أن أبقى كذلك. إنه أصعب بعض الشيء هذه المرة، لأكون صريحة. أعني، عشت في السعودية عندما كان لدينا المزيد من القوة؛ كان الأمر سيئًا، صحيح، بمعنى ما، لكنني كنت متفائلة حينها.
ما الذي تكافحين معه أكثر، من حيث التفاؤل؟
سيستغرق الأمر وقتًا أطول لإعادة الترفيه. أعني، سيكون آخر ما يعود. لدينا لبنانيون، أردنيون، أمريكيون، بريطانيون، أستراليون، صانعو أفلام من جنوب إفريقيا يعيشون في المنطقة. مثل لوس أنجلوس، ماذا لو ذهبوا وبدأوا في العثور على أتلانتا أو جورجيا أو كنتاكي وبدأوا في جعلها وطنًا لهم لأنها أكثر أمانًا؟ يبدأون في الذهاب إلى أماكن مختلفة، ولماذا سيعودون؟ متى سيعودون؟ أعلم أن الحكومة لا تريد أن يحدث ذلك. أنا أجري محادثات مع بعض الكيانات الحكومية حول كيفية الاستمرار في تنشيط هذا المجال. إذا توقفت [الحرب] في الأسبوعين المقبلين، أعتقد أنها ستنتعش. بالتأكيد بحلول الصيف أو نهاية الصيف – سيعود الناس وسيعملون.
#نانسي_باتون #صناعة_الأفلام #الشرق_الأوسط #نساء_في_السينما #إخلاء_المنطقة #تأثير_الحرب #تحولات_ثقافية #أبوظبي #السينما_العربية #استثمار_السينما